wenn Du mal Zeit hast hab ich hier mal ein paar VST zusammengestellt, ich habe keine Ahnung ob die VSTs kompatibel sind.
Native Instruments Komplete 10 Ultimate
Hier einige der VST die in native instruments komplete ultimate 10 enthalten sind:
Drum Sampler: Battery 4
Battery 4 ist für mich eine der besten Drum-Sample-Sammlungen aktuell. Die Samples sind von Beginn an so fett, dass ich im Mix viel weniger tun muss, um sie nach vorn zu bringen. Die Samples sind leicht zu finden und die Belegung der Pads echt intuitiv. Über einige Tabs hat man die Möglichkeit, die Samples noch einzeln zu editieren und jede Menge Effekte und Modulationen darauf packen zu können. Damit kann ein großer Teil des Sound-Designs im PlugIn erfolgen. Battery 4 ist der wichtigste Drum-Sampler für mich und bereits in Komplete 10 enthalten!
Drum Sampler: Polyplex
Besonders Kickdrums und Snares layere ich in fast jedem Projekt. Polyplex macht das sehr leicht. Es gibt 8 Pads, auf die sich jeweils 4 Samples legen lassen. Das Beste: Die meisten Parameter im PlugIn lassen sich per Zufall generieren – so kann ich mir geniale Drumkits einfach zusammenwürfeln. Die Samples lassen sich ebenfalls in vielen Aspekten editieren. In der Oberfläche fand ich Polyplex zu Beginn etwas unübersichtlich, aber das Einarbeiten lohnt sich! Diese Kreativbox ist ebenfalls in Komplete dabei.
Sampler: Kontakt 5
Kontakt ist für mich der umfangreichste Sampler schlechthin. Die Library ist gigantisch und lässt sich bei vielen Herstellern noch erweitern. Bereits in Komplete finden sich geniale Drums, Bässe, Pianos, Synthesizer, Streicher und vieles mehr. Komplete Ultimate setzt mit Cinematic-Instrumenten wie beispielsweise Rise&Hit und Action Strikes noch eins drauf. Am häufigsten nutze ich Rise&Hit, Damage, Studio Drummer, Action Strings, Scarbee MM-Bass, Vintage Keys und Grandeur. Das Beste an Kontakt ist, dass es sehr leicht ist, eigene Samples in ein Instrument zu laden – und es mit den ausgefeilten Pitch-Timestretch-Algorithmen mit wenigen Klicks auf die ganze Klaviatur tunen zu können. Hier sind der Kreativität keine Grenzen gesetzt!
Synthesizer: Massive
Massive ist schon lange als ultimativer Synth für Lead- und Basssounds bekannt – und in endlos vielen Produktionen enthalten. Aufgrund der fast unendlichen Modulationsmöglichkeiten lassen sich diesem Synthesizer dennoch immer wieder neue Sounds entlocken. Ich nutze ihn fast in jeder elektronischen Produktion und auch sehr gern im Sound-Design. Hier baue ich Gun-Sounds mit Massive und hier einen Dubstep-Bass. Massive hat drei Oszillatoren mit zahlreichen Wellenformen, einen Modulations-Oszillator und einen Noise-Oszillator als Quellen. Darüber hinaus gibt es zwei Filter mit jeder Menge Filterformen, vier LFOs, vier Envelopes, vier Insert-Effekte und einen EQ. Die Massive-Preset-Library gefällt mir im Urzustand nicht ganz so gut. Dort lohnt es sich meiner Meinung nach, Presets zuzukaufen oder selbst zu designen. Dennoch ist Massive relativ leicht zu bedienen und überschaubar aufgebaut. Meiner Meinung nach ein Muss bei Elektroproduktionen!
Synthesizer: Z3TA+2
Ich nutze Z3TA bereits seit Version 1 und war schon damals von den vielen tollen Presets und den Modulationsmöglichkeiten begeistert. Besonders für Leads und Bässe nutze ich Z3TA regelmäßig. In Version 2 sind jede Menge spannende 8-Bit-Sounds in der Preset-Library enthalten. Mich inspiriert die Library oft zu neuen Produktionen und Beats, da die Presets ein weites Spektrum abdecken und viele ganz individuelle Sounds enthalten sind. Echt ein cooler Synth!
Steinberg Absolute VST Collection
Darin enthalten sind: HALion Sonic in der Vollversion, Padshop Pro, Retrologue, Hypnotic Dance, Triebwerk und Dark Planet. Mit dieser Collection lässt sich Cubase noch einmal richtig aufrüsten. Halion Sonic hat in der Vollversion einige tausend Presets für die Instrumente und jede Menge Modulationsmöglichkeiten. Damit lassen sich viele Genres sehr gut produzieren. Auch ein Update zu Padshop Pro lohnt sich – aus den eigenen Samples Pads zu zaubern gibt ungeahnte Möglichkeiten im Sound Design. Dark Planet enthält sehr dunkle, tiefe Sounds, Loops, Leads und Bässe für kreative Produktionen und experimentellen Sound. Für mich ist die Absolute Collection eine große Quelle für Inspiration und Ideen.
Bis hier hin sollte alles in native instruments komplete ultimate 10 enthalten sein. Ab hier kommen Effekt PlugIns die nicht im Bundle mit drin sind. Ausser, Kompressor: VC 160 und Delay: NI Replika diese beiden sollten auch im ultimate Bundle enthalten sein.
EQ: Fabfilter Pro-Q 2
Der Pro-Q 2 ist für mich der Allrounder unter den EQ’s. Unzählige Features stecken in diesem PlugIn und geben mir die Möglichkeit, das Frequenzspektrum exakt so zu formen, wie ich möchte. Der Pro-Q 2 hat bis zu 24 parametrische Bänder! In jedem dieser Bänder hat die Güte eine sehr hohe Range – ich kann sehr schmale Frequenzen herausfiltern oder fast das gesamte Spektrum mit einer Glocke anheben. Auch die Low- und High-Cuts können extrem steil eingestellt werden. Dazu gibt es eine Klaviatur am unteren Rand des PlugIns, bei der ich die Tönhöhe meiner Bänder sehen kann. Außerdem verfügt das PlugIn über verschiedene Phasing-Moden: Zero Latency, Natural Phase und Linear Phase. Letzteres wird vor allem beim Mastering wichtig – beispielsweise wenn ich mein Signal MS trenne. Damit ist der Pro-Q 2 wirklich überall einsetzbar – ein genialer EQ von Fabfilter!
EQ: Waves PuigTec EQ’s
Die PuigTec EQ’s sind der virtuelle Nachbau der legendären Pultec Hardware EQ’s. Ich verwende sie gern, um wichtigen Spuren im Mix einen analogen Touch zu geben. Beispielsweise eignen sie sich wunderbar für meine Vocal-Signalketten, um in den tiefen Mitten die ersten Harmonischen zu betonen. Mit den PuigTec EQ’s lassen sich die gleichen Frequenzen gleichzeitig anheben und absenken, wodurch ein spannender Resonanz-Shelf-Effekt zustande kommt. Toller EQ für Analogsound!
Kompressor: Supercharger GT
Der Supercharger ist mein Favorit beim hervorheben von Instrumenten oder Vocals. Durch die Röhrenkompression wird es möglich, dem Signal viele Obertöne hinzuzufügen, die es im Mix weit nach vorn bringen. Auch im Mastering kann ein Track oft noch etwas Saturation vertragen – dafür ist der Supercharger perfekt geeignet. Durch den Wet-Dry-Mix lässt sich der Anteil der Kompression stets gut einstellen, sodass der Sound des Röhrenkompressors nicht verändert wird, aber zugemischt werden kann. Supercharger GT ist in Komplete Ultimate enthalten. Der kleine Bruder Supercharger in Komplete – der selbst auch schon sehr leistungsfähig ist.
Kompressor: Waves C6
Der C6 ist ein 6-Band Multibandkompressor mit Sidechainfunktion. Für das Mastering wunderbar geeignet und sehr intuitiv aufgebaut. Es gibt auf der linken Seite globale Regler für Threshold, Gain etc., somit kann die Gesamtkompression für alle Bänder gleichzeitig sehr leicht angepasst werden. Der C6 arbeitet sehr präzise. Es lassen sich einzelne Frequenzen sehr deutlich herausarbeiten oder auch dämpfen. Ein toller Kompressor für den Drum-Bus oder das Mastering!
Kompressor: VC 160
Diese Analog-Emulation von Native Instruments und Softube ist Teil der Vintage Kompressor-Serie. Ich selbst nutze den VC 160 daraus am häufigsten, da er sich wunderbar für Parallelkompression auf Kickdrums eignet. Durch den VC 160 bekommen die Kicks einen schmatzenden Attack, während die Bässe richtig dicht werden und weit nach vorn kommen. Das gibt einen fetten Sound in HipHop bis Elektro. Die Vintage Kompressor-Serie ist leider nur in Komplete Ultimate enthalten.
Kompressor: Fabfilter Pro-MB
Der Pro-MB ist ein Multibandkompressor mit bis zu sechs Bändern. Auch er verfügt über eine Sidechainfunktion und hat die Möglichkeit, in drei verschiedenen Phasenmodi zu arbeiten: Linear Phase, Dynamic Phase und Minimum Phase. Somit eignet sich der Pro-MB auch wunderbar für Parallelkompression – beispielsweise im Mastering. Genau dafür verwende ich den Pro-MB am häufigsten. Das Resultat kann damit sehr laut werden und trotzdem dynamisch bleiben. Für diese Anwendung der beste Multibandkompressor den ich kenne!
Kompressor: Waves RVox
Einfacher kann ein Kompressor kaum aufgebaut sein – und dennoch, was der RVox aus Stimmen herausholt, kann ihm wohl kaum ein anderer Kompressor streitig machen. Ich verwende den RVox in fast allen Vocal-Effektketten und bekomme allein durch den Comp-Regler ein sehr dichtes, aber klares Signal. Einfach, aber gut!
DeEsser: Waves DeEsser
Mit dem Waves DeEsser beginne ich häufig beim Mischen von Vocals. Zuerst finde ich die S-Frequenz, stell sie im PlugIn ein – und muss anschließend nur den Threshold herunterziehen. Einfach und sehr wirksam. Bei sehr lauten Vocals benötige ich oft mehr als einen DeEsser in der Effektkette – hier ergänzen sich der Waves DeEsser und der Waves RDeEsser wunderbar.
DeEsser: Waves RDeEsser
Der RDeEsser ist etwas komplexer als der DeEsser von Waves. Er lässt sich in zwei Modi betreiben: Split und WideBand. Mit dem WideBand-Modus wird das gesamte Frequenzspektrum abgedämpft, sobald die Zischfrequenz den Threshold überschreitet. Das funktioniert besonders gut bei sehr lauten Vocals, wenn der Splitmodus zu stark in das Signal streut. Durch das Zusammenspiel aus Range und Threshold wird es möglich, die Zischschwelle unabhängig von der Abdämpfung einzustellen. Das macht den RDeEsser für mich zu einem der besten DeEsser am Markt. Selbst im Mastering lässt er sich problemlos einsetzen.
Maximizer: Waves L2
Mit dem L2 lässt sich jedes Signal hervorheben und sehr stark verdichten. Ich verwende den L2 sehr häufig. Auf Drumsounds wie Snare, Clap oder Crash bringt der L2 viel Brillianz. Auch auf Vocals lässt sich damit stets noch ein ganzes Stück Präsenz herausholen. Im Mastering ist dieser Maximizer eine echte Waffe – vor allem zusammen mit dem L3-16. Der L2 bringt die Energie an den richtigen Stellen im Mix. Dabei klingt der Sound sehr klar, selbst bei höher Lautheit. Und es gibt die Möglichkeit, das Signal im Ausgang dithern zu lassen – besonders am Ende der Masteringkette.
Maximizer: Waves L3-16
Der Waves L3-16 ist für mich das allerwichtigste Masteringtool. Mit diesem PlugIn kann ich den Track unglaublich laut machen, ohne das er pumpt oder an Klarheit verliert. Dafür gibt es im Frequenzspektrum zwei Linien: Die blaue Linie funktioniert wie ein EQ, während die gelbe Linie die Priorität der betreffenden Frequenz in der Kompression anzeigt. Wenn also beispielsweise meine Kickdrum in die Kompression streut – und andere Frequenzbereiche zu pumpen beginnen, dann muss ich nur die gelbe Linie in den Bässen absenken – und das Pumpen ist vorbei. Mit dem L3-16 lassen sich super einfach Komponenten hervorheben – beispielsweise die Vocals. Die Bedienung wird nach ein paar Probeläufen zum Kinderspiel. Für diese geniale Technologie hat der L3-16 auch einen recht stolzen Preis, der sich aber definitiv lohnt!
Delay: NI Replika
Seit Native Instruments Replika released hat, verwende ich kaum noch ein anderes Delay. Im Wide-Modus klingt dieses Delay so breit und voll, wie ich es sonst noch nicht gehört habe. Trotz seiner sehr übersichtlichen Gestaltung verfügt Replika über einzigartige Möglichkeiten. Die drei verschiedenen Delay-Modi Modern, Vintage Digital und Diffusion geben viele Möglichkeiten im Sound-Design. Zusätzlich kann das Delay-Signal mit einem Phaser oder Filter moduliert werden, was einen sehr spannenden Hintergrund für Vocals oder Instrumente bietet. Unbedingt zu empfehlen! Replika ist in Komplete Ultimate enthalten.
Dahlweg
Thema drucken
28.04.2016 10:31 (zuletzt bearbeitet: 28.04.2016 10:58)
Antworten
